访：您当时是很快就有对作品的草图和构思了吗?

　　詹：哪会很快的，也是一点一点积累的。每个人都是这样的，后来跟自己感兴趣的点走下去，深入生活。或者是自己有个基本方向的，比如是想画农村或者工业的，也会下去体验生活。搞这种创作，一般的都是这种规律，不会是很快。要首先根据现实生活思考，你对哪些方面感兴趣，哪些打动你。当时就是青年人到边疆去建设祖国，那个在现代来说也是不简单的事，就跟我们中学毕业时讲的“上山下乡”锻炼一样，为祖国增加粮食，到边疆去开荒。条件很艰苦的，有很多人坚持不下来，当时叫“开小差”，也是可以理解的，因为真的是很艰苦。我那个画还是很真实的，就是把人拉去荒地，什么都没有。一开始还得自己盖泥房子，草房子，连桌椅也没有。树根一锯，就是凳子。自己弄大灶，架个炉子。当时是提倡去，还有团中央带队，在北京我认识一个带队的团中央干部，后来一直在北大荒，80、90年代听说那个人还在那儿，就扎根了。

　　一开始很多人患夜盲症，营养不良。生活很艰苦的，要是凭着热情去呆一个月还没问题，一年到头要一直在那儿真的是不简单的事情，还不像插队，有老乡，有生活环境，村里还能有老大娘照顾照顾你。北大荒没有那些，就叫北京屯，天津屯，这批人到那儿，搭上帐篷，盖上房子，就生活下去了，我是看到报上报道这些，很感动。在野地里头开荒也不简单，环境很恶劣，蚊子、牛虻、小咬很多，我有一张照片很纪实，就用毛巾都围着，只露着眼睛，根本不能露肉，后来眼睛这一块都咬得变形了。其实这些都是提不到台面上说的事，当年在北大荒的年轻人经历的可不止这些，这只是生活上很细微末节的，所以那时候年轻人的热情真是非常高，很感动人。这也是爱国主义，建设祖国，为祖国增加粮食而去开垦荒地。

　　访：这个题材是您以前就曾经想画吗?

　　詹：没有，就是看到社会上这件事，正好是创作的时候要找题材，就很关注的当时的生活，这个在当时挺突出的，就选择它了，然后就去搜集资料、体验生活。

　　时间比较长，最后一年是毕业创作，但也不是整年都搞创作，最后有几个月时间来制作。下去体验生活是专门有一个时间，像构思、搜集材料、草图的试验，都是随时随地的，没有专门的时间。

　　访：马克西莫夫讲构图的技巧讲得多吗?怎么构图有没有规律可谈?

　　詹：构图谈的并不是很多，一般是根据你的主题思想怎么表现，人物怎么处理，并不是讲什么三角形，机械性的构图，虽然也需要了解，但不是专门讲这些东西。创作也不是从这个角度出发，谁创作的时候也没有专门要一个三角形或什么的，但是这个东西会起作用，会在意识当中和对常识的了解，感觉选择什么构图最合适。当时老师也不是太重形式，主要是从内容考核，现在讲究抽象性，讲究构成，比较从形式出发。王会庆那一类的画家，他的形式在里边是最重要的东西，内容只要有一个艺术观念就行。当时我们那个历史时期不兴这个，内容第一的，反对形式主义，根本没有人画抽象，都是直接反应生活的，也不可能画变形，社会不需要。但是在那个历史时期下，跟生活结合得密切，并且都要有真情实感。