目前，在我国那些不断探索和创新自己艺术风貌的油画家们是我国油画发展最生动的因素和最可宝贵的推动力。在年富力强的油画家中，詹建俊就是其中之一。

　　詹建俊善于以更多的浪漫气息和多情而敏感的心灵去发现、提炼生活中的美，从不满足于表面生活的摹仿。他创作了大量历史画和人物、风景、静物等。这里选刊的几幅写生和小品，概括洗练，明快单纯，注重水彩、线条的节奏感和运动感，富有音乐性和抒情色彩。

　　如《原野》，画面流动而舒展的曲线，不仅造成了幽深宁静、天高气爽的气韵，而且仿佛把人带进了高原民歌单纯嘹亮的旋律之中，加上清朗的色调，渐远的草丛，再远远地点缀一匹悠闲的小马，这生机盎然，辽阔无垠的原野，就不假装饰而成真趣了。《雪莲》则是以带有装饰风的线条韵律，简洁地勾画出一个手捧雪莲、深情安详的少女形象，背景如同中国戏曲那样加以省略，却着重发挥油画色彩语言的感染力，用微妙的音阶组成明亮幽雅的淡紫色调，好像天上的霞光，用以象征少女美好高洁的心灵，有强烈的形式感和浓郁的感情色彩。《飞雪》突出了鲜明的外轮廓和强烈的红白对比色，强化了少女“胜似闲庭信步”的表情，与前一幅作品一样，给人以迁想妙悟的余地，应该说是富有一定时代气息的。《紫藤》看来是从中国画获得启示的一种尝试，要求表现手段上似乎率意自出无心自达，一种近乎泼墨倾色的试验，却仍是围绕创造情趣动人的意境为课题，求天趣于功力，使探索的道路更宽广。《小泽波》和《满面春风》都是属于写生肖像，但不论在造型的朴实生动，色彩的热情明快，以及笔意的潇洒自如，都超脱了对自然的摹仿，而纳入自己探求的蹊径。

　　艺术作品的表现，作为人的意象的对象化，是通过艺术形式的体现达到的。在这种艺术形式的体现上，必须惨淡经营，谓之意匠。我们常见的油画，往往存在重象轻意，意象手段粗糙的通病。詹建俊的探索，正似针对这种通病，在吸取中外古今多方面的营养，博采众长的基础上，特别立足于油画形式技艺的美感魅力本身，不断地去充实和发挥，目的是化为己有。我相信他在艺术形式上创新的探索，在绘画中力图展示自己的个性，必将建立起自己独具风格的艺术体系，而对我们的时代与民族，作出贡献。